Մենք ապրում ենք հին դպրոցի ընկերների պես. Դիրկ Մեգգսը Նիլ Գեյմանի մասին և Sandman-ի ադապտացումը որպես աուդիոգիրք

indianexpress.com-ին տված հարցազրույցում Դիրկ Մագսը խոսում է աուդիո միջավայրի կարևորության մասին հեքիաթասաց Դուգլաս Ադամսի և հեղինակի մասին, ում ստեղծագործությունը նա երազում է հարմարեցնել՝ Շեքսպիրը:

Մեգգսը, որը հաճախ կոչվում է աուդիոգրքերի ադապտացիաների հայր, հայտնի է գրաֆիկական վեպերը, ֆիլմերը աուդիոգրքերի վերածելով: (Աղբյուր՝ Audible)

Դիրկ Մագսի ֆիքսումը ռադիոյով սկսվել է 1960-ականներին։ Դա նաև այն ժամանակ էր, երբ նա հասկացավ ձայնի ուժը հեքիաթասացության մեջ և դրա ներուժը լինել և՛ պատմություն, և՛ պատմող: Տարիներ անց նա ոչ միայն նման գծերով ինչ-որ բան արեց, այլև ընդլայնեց հայտնի սահմանները:

Մեգգսը, որը հաճախ կոչվում է աուդիոգրքերի ադապտացիաների հայր, հայտնի է գրաֆիկական վեպերը, ֆիլմերը աուդիոգրքերի վերածելով: Նրա ամենակայուն ձեռքբերումներից մեկը և նրան տրվող կրկնվող հարցը շարունակում է ընտրվել Դուգլաս Ադամսի կողմից՝ դասականը հարմարեցնելու համար։ Ավտոստոպի ուղեցույց դեպի Գալակտիկա սերիա ռադիոյի համար. Մեգգսը պնդում է, որ ինքը գաղափար չուներ. Պատմությունն այստեղ այն է, որ Դուգլասը մեծապես տպավորված էր Մեգգի աշխատանքով BBC-ում, որը ներառում էր աուդիո ֆիլմերի նկարահանում DC Comics-ի մասնակցությամբ: Սուպերմեն և Բեթմեն .

Նա Նիլ Գեյմանին ճանաչում է 30 տարի և հարմարվել է Ոչ մի տեղ և Աստղային փոշի . Բոլորովին վերջերս նա պատրաստվում է բերել բացառիկ աուդիո ադապտացիա Sandman Audible-ի հետ միասին դերասանական կազմը կգլխավորեն Ռիզ Ահմեդը, Ջասթին Վիվիան Բոնդը, Արթուր Դարվիլը, Քեթ Դենինգսը որպես Մահ, Տարոն Էջերթոնը, Ուիլյամ Հոուփը, Ջոզի Լոուրենսը, Միրիամ Մարգոլիսը, Սամանտա Մորթոնը, Բիբե Նոյվիրթը, Էնդի Սերկիսը և Մայքլ Շինը: Լյուցիֆեր.

հետ հարցազրույցում indianexpress.com , Մեգգսը խոսում է այս փորձառության, ինչպես նաև աուդիո միջավայրի կարևորության մասին հեքիաթասաց Դուգլաս Ադամսի և հեղինակի համար, ում աշխատանքը նա երազում է հարմարեցնել՝ Շեքսպիրին:

Հատվածներ.

Ե՞րբ է սկսվել ձեր հետաքրքրությունը ռադիոյի նկատմամբ:

Ես 1960-ականների երեխա էի, և այդ օրերին Միացյալ Թագավորությունում կիրակի ճաշի ժամանակ BBC-ն ռադիոյով կատակերգական հաղորդումներ էր նվագում: Ես սկսեցի սիրել նրանցից շատերին, այդ թվում դասականներին, ինչպիսիք են Round The Horne-ը, որը և՛ շատ զվարճալի էր, և՛ լի էսքիզներով, որոնք հիմնված էին հուզիչ և էկզոտիկ վայրերում, բոլորն էլ ստեղծվել էին ձայնի մեջ, բայց որոնք, իմ երևակայության համաձայն, միանգամայն վառ էին որպես տեսողական պատկերներ: Դա ինձ համար շատ տպավորիչ էր:

Ձեզ թվում է, որ աուդիո միջավայրն ավելի ազատ է որպես հեքիաթասաց, քան վիզուալ միջոց:

Չեմ կարծում, որ մարդուն իրական նկարներ պետք են՝ ինչ-որ մեկի մտքում նկարներ ստեղծելու համար: Կարելի է տեղափոխվել գալակտիկաների բախում պատկերողից դեպի տերմիտների բնի ներսը նույն պատմվածքի ներսում: Դա իսկապես այդքան ճկուն է: Եվ դա շատ էժան է՝ համեմատած էկրանի վրա այդ էֆեկտներ ստեղծելու հետ: Իրականում ես ազատագրող եմ համարում տեսախցիկի, լուսավորության, դիմահարդարման, զգեստապահարանի և այլնի բացակայությունը, դա նշանակում է, որ դերասանների հետ աշխատելը կարող է անմիջապես հասնել այն ամենին, ինչ փորձում ես անել:

Վեպը ռադիոսերիալի մեջ դասական լայքի համար հարմարեցնելիս Ավտոստոպի ուղեցույց դեպի Գալակտիկա , ինչպե՞ս եք ապահովում, որ չթուլացնեք բնօրինակ ձայնը, ինչպես նաև ձեր սեփական ձայնը լսելի դարձնել:

Դուգլաս Ադամսի կամ Նիլ Գեյմանի ստեղծագործությունները ադապտացնելիս ես միշտ գիտակցում եմ, որ ես հեղինակի խոսնակն եմ, որ չեմ կարող շատ հեռու մնալ այն ձևանմուշից, որը նրանք հաստատել են գրքում: Իրականում ես երբեմն հուսահատվում եմ դիտելով ֆիլմեր կամ հեռուստահաղորդումներ, որտեղ գրողները հեռացել են սկզբնաղբյուրից և սկսել են հորինել իրենց պատմությունները: Ինձ թվում է, որ կարևորն այն է, որ հնարավորինս հավատարիմ ներկայացնենք հեղինակների աշխատանքը և դրանով օգնենք ստեղծել նոր լսարան նրանց ստեղծագործության համար: Ավտոստոպների ուղեցույց դեպի Գալակտիկա Հատկապես դժվար էր, որովհետև Դուգլասը մահացել էր, և ես երբեմն ստիպված էի պատկերացնել, թե նա ինչ կասի սյուժեի կամ բնութագրման վերաբերյալ որոշակի հարցին: Նիլ Գեյմանի հետ շատ ավելի հեշտ է: Սկզբի համար նա դեռ կենդանի է, և երկրորդը նա շատ ուրախ է գործընթացի ակտիվ մասնակից լինելու և ինձ օգնելու համար, որ «Ավազե մարդը» հնարավորինս մոտ լինի բնօրինակ աշխատանքին:

Դուգլաս Ադամսը ձեզ ընտրել է որպես ադապտեր: Արդյո՞ք դա ենթադրում էր ավելի մեծ պատասխանատվություն կրել:

Ես չէի պատկերացնում, որ Դուգլասը կընտրի ինձ, որպեսզի ավտոստոպը հետ կանչի իր սկզբնական տուն՝ ռադիո: Դա կապույտից մի ամբողջական պտուտակ էր: Ասել է թե՝ ես ուրախ էի փորձել և արդարացնել նրա հավատը իմ հանդեպ: Մենք մի քանի խոսակցություն ունեցանք այն մասին, թե ինչպես կարող է աշխատանքը հարմարեցնել, և ես ուրախ էի գործընթացի մեջ մտնել՝ իմանալով, որ ես տիրապետում եմ իրերին: Խնդիրն առաջացել է Դուգլասի ողբերգական մահից հետո։ Հետո ես ստիպված էի մտքումս մի տեսակ վիրտուալ Դուգլասի կանչել և աշխատել նրա մտավոր պատկերի և այն բաների հետ, որոնք նա կարող էր ասել, որպեսզի ավարտեի հինգի ամբողջ եռագրությունը:

Ի՞նչ եք կարծում, պատմություն լսելը կարո՞ղ է ավելի արդյունավետ լինել, քան կարդալը:

Հետաքրքիր է տեսնել այն արձագանքները, որոնք մենք ստանում ենք ունկնդիրներից, ովքեր վայելել են ձայնով պատմված պատմությունները: Նրանք ամբողջությամբ ընկղմվել են գրքի կամ գրաֆիկական վեպի աշխարհում՝ առանց այն կարդալու: Այդ արձագանքից պարզ է դառնում, որ մենք կարող ենք առանձին կանգնել՝ որպես տեսողական իմաստով պատմվածքի ձև: Այն բանից հետո, երբ ես հարմարեցրեցի Դուգլասի Դիրկ Ջենթլի վեպերը, ինձ ասացին, որ դա օգնեց մի քանի մարդկանց ավելի լավ հասկանալ բավականին բարդ սյուժեն, քան նրանք, երբ կարդացին գիրքը, ինչն ինձ շատ ուրախացրեց, քանի որ ես ինքս դժվարանում էի հասկանալ այն:

Երբ դուք կարդում եք մի գիրք, որը կարող եք հարմարեցնել, ինչպե՞ս եք բացահայտում այն ​​տարածքները, որոնք կլցվեն հնչում է ավելի ուշ պատմվածքում: Ինչպե՞ս եք պատրաստվում ռեալիզմ ստեղծել ձայնի միջոցով:

Մշտական ​​պայքար է՝ ձայնային պատկերներով պատմություններ պատմելու համար՝ չթվացյալ բաները չափից դուրս նկարագրելու համար: Երբ կերպարն ասում է, որ իմ ձեռքում գտնվող ատրճանակը լիցքավորված է, դա մի տեսակ կլիշե է, որ նրանք երկուսն էլ նկարագրում են, թե ինչ են անում, և միևնույն ժամանակ իրատեսական երկխոսություն են վարում դրա համար: Ես նախընտրում եմ գտնել ուղիներ, որոնք ներառում են նուրբ ձայնային էֆեկտներ՝ միգուցե ատրճանակի ոլորում կամ մեկ այլ կերպարի արձագանք, ինչը հուշում է, որ ինչ-որ ցնցող բան է տեղի ունենում: Ամեն դեպքում, եթե խոսքը ճռռոցի մասին է, ապա ինքնակամ կրակոցը սովորաբար բավարար ապացույց է, որ սենյակում ատրճանակ կա և որ այն օգտագործվել է:

Մշտական ​​պայքար է՝ ձայնային պատկերներով պատմություններ պատմելու համար՝ թվալով իրերը չափազանցված չնկարագրելու համար (Աղբյուր՝ լսելի)

Դուք շատ եք աշխատել գերհերոսների, ինչպես նաև գիտաֆանտաստիկայի մեջ: Ի՞նչն է ձեզ ձգում դեպի այս ժանրերը:

Ինձ գրավեց այն միտքը, որ կարելի է ստեղծել կինեմատոգրաֆիկ ձայն՝ առանց կինոնկարի կարիքի: Այն ներառում է ձայնային էֆեկտների և երաժշտության շերտավորում լավ սցենարով և տաղանդավոր դերասանական կազմով: Կոմիքսները ոճական առումով շատ լավ են տրամադրված արվեստի այս ձևին: Կոմիքսը ավանդաբար բաղկացած է մի շարք էջերից, որոնք ավարտվում են այս կամ այն ​​տեսակի ժայռափողերով, որոնք պետք է շրջել՝ պարզելու համար, թե ինչ է տեղի ունենում: Այնուհետև այդ զգայունությունը աուդիո և սցենար գրելու թարգմանելը մեծ դժվարություն չէր. վերջիվերջո դա գրեթե այն է, ինչ անում են ֆիլմերը: Ես մանկուց սիրում էի կոմիքսներ, ուստի այդ առումով դժվար աշխատանք չէր: Այն, ինչ ես չգիտեի, այն էր, որ երբ ես միանայի BBC-ին, հնարավորություն կլիներ իրականություն դարձնել իմ մանկության երազանքները:

Դուք ադապտացրել եք Նիլ Գեյմանին Ոչ մի տեղ իսկ հիմա Ավազամարդը . Մի քիչ ավելի շատ խոսեք մեզ հետ Ավազամարդը և ինչպե՞ս է տեղի ունեցել այդ գործընթացը։

Նիլը բացարձակապես գործնական մարդ է: Մենք իրար ճանաչում ենք մոտ 30 տարի, և ես փորձում եմ դա անել Sandman տեղի ունենալ որպես նախագիծ գրեթե այդքան երկար: Երբ վերջապես դա հնարավոր դարձավ Audible-ով, ես գիտեի, որ Նիլը կցանկանա ներգրավվել, և ես ողջունեցի այդ հնարավորությունը: Մենք միասին շատ լավ ենք ապրում, գրեթե հին դպրոցի ընկերների պես, այնպես որ դա ամենևին էլ դժվար աշխատանք չէ:

Բեթմենի և Սուպերմենի տիտղոսները BBC ռադիոյի համար պատրաստելիս ես ստիպված էի պարբերաբար զրուցել DC Comic-ի Նյու Յորքի գրասենյակի հետ: Հաճախ սա նշանակում էր, որ ես սխալներ չեմ անում իմ աշխատանքում, երբեմն պայմանագրերի մասին խոսելն էր, բայց շատ ժամանակ դա պարզապես զրուցելու համար էր: Ես հիանալի ընկերներ ձեռք բերեցի DC-ում, ներառյալ մի տիկնոջ, որը կոչվում էր Ֆիլիս Հյում, ում հետ զրուցելը չափազանց զվարճալի էր և շատ լավ տեղեկացված մարդու հետ: Ֆիլիսն էր, ով ինձ հարցրեց, թե արդյոք ես լսել եմ Գեյման անունով մի անգլիացի տղայի մասին, ով շատ հետաքրքիր գրաֆիկական վեպեր է գրում DC-ի համար: (Սա մոտավորապես 1989 թվականին էր:) Ես ասացի, որ ոչ, և հաջորդ բանը, որ ես գիտեի, նա ինձ մի տուփ էր ուղարկել: Sandman գրքեր կարդալու համար. Հենց որ սկսեցի կարդալ, հուզվեցի։

Կա՞ որևէ կոնկրետ ժանր կամ հեղինակ, որի ստեղծագործությունը ցանկանում եք հարմարեցնել:

Կան մեկ կամ երկու ոլորտներ, որոնցում ես կցանկանայի աշխատել, օրինակ, ես կցանկանայի խաղալ Շեքսպիրի պիես: Հիմնական բանն այն է, որ ես աներևակայելի բախտ եմ ունեցել աշխատելու Նիլ Գեյմանի և Դուգլաս Ադամսի հասակի հեղինակների և DC-ում կոմիքսների բոլոր զարմանալի հեղինակների հետ վերջին 30 կամ 40 տարիների ընթացքում: Դա ահռելի արտոնություն էր, և ես իսկապես զգում եմ, որ իմ ցուցակը պետք է լրացված լինի մինչ այժմ: Բայց, իհարկե, որպես մարդ, մենք միշտ ավելին անելու հավակնություններ ունենք, և կան մեկ կամ երկու առարկաներ և մարդիկ, որոնց հետ դեռ կցանկանայի աշխատել: Այսպիսով, ես դեռ հույսս չեմ կտրում, որ ավելին առաջարկելու ունեմ:

Կիսվեք Ձեր Ընկերների Հետ: