Ինչու Ջումպա Լահիրին սկսում է իր նոր վեպը մահացու գլխարկով
Վեպը, լեզվի և տոնայնության համարձակ փորձը, որը հրատարակվել է իտալերեն 2018 թվականին որպես «Dove Mi Trovo» և այժմ անգլերեն թարգմանվել է Լահիրիի կողմից, նկարագրում է մենության ընթացքը մեկ տարվա ընթացքում։
Համաճարակի մեջտեղում կարդալը, որը մեզ ստիպել է ընդունել մեր միայնության պարադոքսը, Լահիրիի գիրքը դարձնում է հրատապ գործ, նույնիսկ գրական ինքնօգնության ուղեկից: Ջումպա Լահիրիի «Որտեղ է» նոր վեպը, որը գրվել է իտալերեն և թարգմանվել է անգլերեն հենց հեղինակի կողմից, սկսվում է մահացու գլխարկով: Ծանոթ երթուղու երկայնքով մայթին կանգնեցված է հուշատախտակ, որը հուշում է մի անծանոթի, որը հեռացել էր իր ծննդյան տարեդարձից երկու օր անց: Հուշատախտակի վրա գրությունը ձեռագիր է վաղաժամ մահացած տղամարդու մայրը, որը մահացել է ընդամենը 44 տարեկանում: Այնտեղ ասվում է. Ես կցանկանայի անձամբ շնորհակալություն հայտնել նրանց, ովքեր իրենց ժամանակից մի քանի րոպե են նվիրում իմ որդու հիշատակին, բայց եթե դա հնարավոր չէ. Ինչևէ, ես շնորհակալություն եմ հայտնում ձեզ, իմ սրտի խորքից… Լահիրիի անանուն գլխավոր հերոսը՝ 45 տարեկանից մի փոքր ավելի կին, մտածում է այն դժբախտ պատահարների մասին, որոնք կարող էին կարճատևել տղամարդու կյանքը: Մոր մասին մտածելով, ինչպես որդու մասին, ես շարունակում եմ քայլել՝ մի փոքր ավելի քիչ կենդանի:
Մահվան և հիվանդության այս անվերջանալի սեզոնում Լահիրիի բացման գլուխը սահմանում է գալիքի երանգը. մտորում ընտրությունների ծանրության մասին ապագայի վրա, որը տարբերվում է նախատեսվածից, մահվան ստվերը, որը ուրվագծում է կյանքը, երբ դրանք անցյալում են: երիտասարդություն, և, առաջին հերթին, ինչ է նշանակում կին լինել՝ միայնակ, միջին տարիքի և հիացած և նույնքան ծանրաբեռնված մենությամբ:
Որտեղ է, Լահիրիի առաջին վեպը The Lowland-ից հետո (2013), լույս է տեսել իտալերեն 2018 թվականին Dove Mi Trovo անունով, և այս շաբաթ լույս կտեսնի անգլերեն: Ավելի քան սյուժեով շարժվող պատմություն, այս վեպն ընթերցողին գալիս է որպես միսսցեն՝ զգացմունքների գրանցամատյան, որոնք որոշ վայրեր առաջացնում են գլխավոր հերոսի մոտ, ով ապրում է իտալական անանուն քաղաքում, որը կարող է լինել Հռոմ, մի վայր։ որտեղ ինքը՝ Լահիրին, մի քանի տարի է անցկացրել՝ հետապնդելով իր սերն ու հետաքրքրությունը իտալական լեզվի նկատմամբ: Պատմված է կարճ էպիզոդիկ գլուխներում, որոնք վերնագրված են միանգամայն պարզ, ինչպես «Գրասենյակում, թանգարանում, կամ, ամենաճիշտը, իմ գլխում, որտեղ գտնվելու վայրը տատանվում է պատկանելության և չպատկանելու, ծանոթ թեմաների միջև Պուլիտցեր մրցանակակիր գրողի ստեղծագործության մեջ, բայց դա նաև նշում է. Շունչը կտրող գրական հավակնության կամար. ապրել լեզուների և աշխարհների միջև և ձևավորել մի լեզու, որը հստակորեն իրենն է: Արձակում, որը հասել է կատարելության, Լահիրին ստեղծում է պատմողական ձայն, որը կտրված է մշակութային բեռներից, և մի կերպար, որը պարտք չունի այն կանանց, ովքեր նախկինում հայտնվել են Լահիրիի նախորդ երկու վեպերում՝ Աշիմա, «Անվանակոչը» (2003) լուսամփոփ հերոսուհին։ ), կամ Գաուրին The Lowland-ում։
Իր 2015 թվականի «Այլ խոսքերով» ժողովածուի «Փոխակերպումը» էսսեում, իտալերեն իր առաջին ստեղծագործության թարգմանությունը, որտեղ նա ուսումնասիրում է իր կյանքը՝ որպես լեզվական ուրվագիծ, Լահիրին գրել է. ամբողջ տիեզերքը և այն ամենը, ինչ նա պարունակում է, ոչ այլ ինչ է, քան մի շարք փոփոխություններ, երբեմն նուրբ, երբեմն խորը, առանց որոնց մենք կկանգնեինք տեղում: Անցումների այն պահերը, որոնցում ինչ-որ բան փոխվում է, կազմում են բոլորիս ողնաշարը։ Անկախ նրանից, թե դրանք փրկություն են, թե կորուստ, դրանք պահեր են, որոնք մենք հակված ենք հիշելու: Դրանք կառուցվածք են տալիս մեր գոյությանը։ Մնացած գրեթե բոլորը մոռացության են մատնված։
Եթե լեզուն նրա փորձաքարն է եղել, «Որտեղ» գրքում, մեկ տարվա ընթացքում, Լահիրիի գլխավոր հերոսուհին ճանաչում և արձագանքում է իր կյանքի ալքիմիայի այս պահերին: Չնայած իր կղզիականությանը, նա խորապես հետաքրքրված է մարդկանցով, ոչ միայն ընկերներով և ընտանիքով կամ ռոմանտիկ գործընկերներով, անցյալով և պոտենցիալով, այլ նաև անծանոթ մարդկանցով, որոնց գործողությունները նրա մեջ առաջացնում են ժամանակի աշխատանքի նախաբնական ըմբռնում: Լսելով մի դեռահաս ծանոթի, նա ապշել է իր կեցվածքից և այստեղ իր համար կյանք ստեղծելու վճռականությունից: Նա մտածում է իր դեռահաս կյանքի մասին. Երբ նա պատմում է ինձ այն տղաների մասին, ովքեր ցանկանում են հանդիպել իր հետ, զվարճալի պատմություններ, որոնք ստիպում են մեզ ծիծաղել, ես չեմ կարողանում ջնջել անընդունակության զգացումը: Ես տխուր եմ զգում ծիծաղելիս; Ես չգիտեի սերը նրա տարիքում: Մեկ այլ դեպքում, երբ սպասում է բժշկի պալատի մոտ, նա ձգվում է դեպի կողքին սպասող միակ հիվանդը, որը նրանից շատ ավելի մեծ է: Երբ նրանք լուռ նստում են, նա մտածում է. «Ոչ ոք չի ընկերակցում այս կնոջը՝ ոչ խնամող, ոչ ընկեր, ոչ ամուսին: Եվ ես գրազ եմ գալիս, որ նա գիտի, որ քսան տարի հետո, երբ ես ինչ-ինչ պատճառներով հայտնվեմ նման սպասասրահում, ես նույնպես չեմ ունենա կողքիս նստած որևէ մեկը:
Այստեղ, ի տարբերություն նախկինում իր ցանկացած ստեղծագործության, Լահիրիի ինտերիերի ձգտումը կրում է մեկի հանգիստ վստահությունը, ով գիտի, թե ինչ է դա՝ հավասարակշռության մշտական որոնում, իրականության հետ հավակնությունների վերադասավորում, յուրահատկության խորացում: «Իմ գլխում» գլխում նրա հերոսը խոստովանում է. Մենակություն. դա իմ առևտուրն է դարձել: Քանի որ դա պահանջում է որոշակի կարգապահություն, դա պայման է, որը ես փորձում եմ կատարելագործել: Եվ այնուհանդերձ, դա տանջում է ինձ, ծանրանում է ինձ վրա, չնայած ես դա լավ գիտեմ: Լահիրին վեպը գրել է համաճարակից շատ առաջ, և ես-ի հիպերգիտակցությունը հեշտությամբ կարող էր ինքնամփոփ դառնալ: Փոխարենը, այն համարձակ է թվում, չնայած գրողների, ինչպիսին է Ալիս Մանրոյի կարճ պատմվածքների տարածվածությանը և խորությանը, գեղարվեստական գրականության մեջ սովորական չէ կին հերոսների ներկայացումը, որոնք քննում են իրենց միայնությունը և միջին տարիքի տարօրինակությունը, նույնիսկ եթե Վիրջինիա Վուլֆի գրողները (A Writer's): Ամուսնու կողմից 1953 թվականին հետմահու հրատարակված օրագիրը ամերիկացի բանաստեղծուհի Մեյ Սարթոնին (Մենության ամսագիր, 1973), վերջերս Օլիվիա Լեյնին (Միայնակ քաղաքը, 2016) քարտեզագրել են ոչ գեղարվեստական ստեղծագործություններում:
Համաճարակի մեջտեղում կարդալը, որը մեզ ստիպել է ընդունել մեր միայնության պարադոքսը, Լահիրիի գիրքը դարձնում է հրատապ գործ, նույնիսկ գրական ինքնօգնության ուղեկից: The New York Times-ի կողմից տագնապն ու ուրախության բացակայությունը դեռևս անձեռնմխելի մարդկանց շրջանում պիտակավորվել է որպես հյուծող: Պայքարելով անկայուն ուշադրության հետ, փորձելով իմաստավորել վատ լուրերի անդադար հոսքը, Լահիրիի պահեստային, ոգեշնչող արձակը և գլխավոր հերոսի դիտարկումների անհավանական մանրամասնությունները կարծես եղջյուր են. Մեր սոցիալական փոխազդեցության աղեղը մեզ թույլ է տալիս գտնել կամ կորցնել ինքներս մեզ:
Կիսվեք Ձեր Ընկերների Հետ:
