Բացատրություն. 1917 թվականի կինեմատոգրաֆիան և դրա որոշիչ «մեկ ընկալման» փորձը
Շատ հաշիվների համաձայն, երկար տևողությունը միջոց է մեծացնելու հեռուստադիտողի ներգրավվածությունը այն ամենի հետ, ինչ ցուցադրվում է էկրանին, մի փորձ, որը կդադարեցվեր, եթե հաճախակի կրճատումներ լինեին մի տեսարանից մյուսը:
1917 թվականի կինոօպերատոր Ռոջեր Դիքինսն իր «Օսկար»-ով։ (AP Photo) Օսկարի 92-րդ մրցանակաբաշխության ժամանակ, որտեղ գերակշռում էր «Մակաբույծը», մրցանակների մեծ մասը, որոնց համար ակնկալվում էր 1917 թվականը, շրջանցեցին պատերազմական ֆիլմը: 1917-ի երեք մրցանակներից մեկը, որին շատերը համարում են դրա որոշիչ հատկանիշը, այն տպավորությունն է, որ ֆիլմը նկարահանվել է մեկ շարունակական կտրվածքով, ինչը Ռոջեր Դիքինսին բերեց Օսկար լավագույն օպերատորական աշխատանքի համար:
Թողարկվելուց ի վեր, ֆիլմարտադրողները հասկացրել են, որ 1917 թվականն իրականում չի նկարահանվել մեկ կտրվածքով. խմբագրումը ստիպեց, որ այդպես երևա:
Ո՞րն է երկարատևությունը և ո՞րն է այս տեխնիկայի կիրառման իմաստը:
Ֆիլմը սովորաբար ստեղծվում է տեսախցիկի մեծ թվով կադրերից, որոնք մոնտաժից հետո ցուցադրվում են մեկը մյուսի հետևից: Երկար տեւողությունը այն է, որն անխափան է ավելի երկար ժամանակ, քան սովորական վերցնելը:
Շատ հաշիվների համաձայն, երկար տևողությունը միջոց է մեծացնելու հեռուստադիտողի ներգրավվածությունը այն ամենի հետ, ինչ ցուցադրվում է էկրանին, մի փորձ, որը կդադարեցվեր, եթե հաճախակի կրճատումներ լինեին մի տեսարանից մյուսը:
Մեծամասնությունը նկարահանվում է կրճատումներով, բայց, իհարկե, այս օրերին նորաձև ճանապարհորդությունը պետք է լինի անխափան, որպեսզի համոզիչ լինի, և դա դժվար է, քանի որ ժամանակակից հանդիսատեսը պահանջում է ավելի բարձր որակի ֆիլմեր: Դա, անշուշտ, ավելի սուզվող է: ասել է կինոօպերատոր Բարբարա Նիքոլսը, որը դասախոս է Քինգսթոնի համալսարանի կինեմատոգրաֆիայից:
Ջորջ Մաքքեյը մարմնավորում է կապրալ Ուիլյամ Շոֆիլդը Սեմ Մենդեսի 1917 թ. Այսպիսով, 1917-ի որքա՞ն մասն է իրականում նկարահանվել երկար ու շարունակական նկարահանումներով:
Ֆիլմը նկարահանվել է մի շարք տեսարաններով, խելամտորեն մոնտաժվել, որպեսզի այն թվա, թե հեռուստադիտողը դիտում է մեկ նկարահանում: Երկու ժամ տևողությամբ ֆիլմը ներկայացնում է երկու բրիտանացի զինվորների, որոնք վտանգավոր առաքելություն են կատարում Առաջին համաշխարհային պատերազմի ժամանակ, որտեղ ճանապարհորդության մեծ մասը տեղի է ունենում խրամատի երկայնքով:
Ես ուզում էի այս պատմությունը պատմել երկու ժամ «իրական ժամանակում»: Այնպես որ, ես զգացի, որ դա բնական բան է հանդիսատեսին տղամարդկանց փորձառությունների մեջ փակելը, Vox-ին ասել է ռեժիսոր Սեմ Մենդեսը: Իսկ կինոօպերատոր Դիքինսը The New York Times-ին ասել է, որ երբ Մենդեսը տեղեկացրեց իրեն, թվում էր, թե պատմությունը պատմելու հետաքրքիր միջոց էր: Իրականում վերցված նկարահանումների քանակի մասին Դիքինսը հասկացրեց, որ կան մի քանիսը. ես իսկապես չեմ ուզում ասել, բայց մենք նկարահանում էինք 65 օր: Ես երբեք իրականում դրա ժամանակ չեմ որոշել, բայց կարծում եմ, որ ամենաերկար կրակոցը եղել է մոտ յոթ րոպե, ասաց նա The NYT-ին:
Ինչո՞ւ կինոարտադրողները ավելի հաճախ չեն օգտագործում այս տեխնիկան:
Շատ հնարավոր պատճառներից երկուսն ակնհայտ են. Մեկն այն է, որ երկար նկարելը դժվար է: Ակնհայտ է, որ ռեժիսորի և նրա օգնականների կողմից մեծ նախապատրաստություն է պահանջվում, որպեսզի ստեղծեն ամբողջ տեսարանը, որը պետք է իրականում տեղի ունենա տվյալ ժամանակահատվածում, լինի դա շարունակական, թե կես ժամ, կամ հինգ րոպե… ասաց վետերան կինոռեժիսոր և օպերատոր Գովինդ Նիլանին: … Դերասանները պետք է պատրաստ լինեն իրենց երկխոսություններին. ամեն ինչ պետք է վերահսկվի ժամանակի ընթացքում:
Մյուս պատճառն այն է, որ երկար տևողությունները հազվադեպ են, այն է, որ ավելի վաղ տեխնոլոգիան օգտագործվում էր կինեմատոգրաֆիստին սահմանափակելու համար: Ցելյուլոիդի ժամանակ ամեն ինչ սահմանափակվում էր պտույտի երկարությամբ, որը նախկինում կազմում էր 10 րոպե։ Այժմ դա առանց սահմանի, ասել է Նիհալանին։
Express Explained-ն այժմ Telegram-ում է: Սեղմել այստեղ՝ մեր ալիքին միանալու համար (@ieexplained) և մնացեք թարմացված վերջին
Ուրեմն, հիմա երկար ժամանակներն ավելի հաճախակի՞ են:
Միտումը աճել է վերջին 20 տարվա ընթացքում, ասում է կինոքննադատ և պատմաբան Սայբալ Չաթերջին: Քանի որ մարդիկ այժմ ունեն թվային նկարահանման հնարավորություն, դուք կարող եք իրականում [ամբողջ] ֆիլմ նկարել մեկ նկարում, ասել է Չաթերջին: Նա բերեց մի շարք օրինակներ, այդ թվում՝ Ալեքսանդր Սոկուրովի «Ռուսական տապանը» (2002, 96 րոպե), գերմանական «Վիկտորիա» ֆիլմը (2016, 138 րոպե) և նորվեգական «Կույր կետ» ֆիլմը (2018, 102 րոպե): Կրկին, 105 րոպե տեւողությամբ մալայալամական Ozhivudivasathe Kali ֆիլմի երկրորդ կեսը (On Off-day Game, 2015) նկարահանվել է մեկ նկարահանմամբ, ասել է Չաթերջին: Իսկ Birdman-ը (2014), 2015-ի «Օսկար»-ի լավագույն ֆիլմի դափնեկիր, 1917-ի պես խմբագրվել է այնպես, որ այն կարծես թե մեկ ֆիլմ է:
Արդյո՞ք կինոգործիչները մինչ թվային դարաշրջանը երկար ժամանակ փորձեր չէին անում:
Օրսոն Ուելսը սկսեց «Չարի հպումը» (1958) երեք րոպե շարունակական նկարահանումով, մինչդեռ Անդրեյ Տարկովսկու «Զոհաբերությունը» (1986) ներառում է դասական վեց րոպեանոց կադր: Եվ մինչ Ալֆրեդ Հիչքոքը մուտք չուներ թվային կինեմատոգրաֆիան, Rope-ը (1948 թ.) կարծես թե նկարահանվել է մեկ նկարահանման ընթացքում:
Նայեք ֆիլմը [Rope] և կտեսնեք կանգառի կետերը, ասաց Նիքոլսը, օպերատորը: Դերասանի հետնամասը կամ կրծքավանդակի կափարիչը դրված է Ջեյմս Ստյուարտի մարմնի մեջ։ Տեսախցիկի հաջորդ ժապավենում այն նորից սկսվում է այս կետերից, և մոնտաժը դարձնում է անթերի տեսք։ Դա «վերցնում» չէ:
