Բացատրեց. Ո՞վ էր Ֆիլիպ Ջոնսոնը, ամերիկացի ճարտարապետը, որը կոչ էր անում հակասեմական հակումներ ունենալ:

Ամերիկացի հայտնի ճարտարապետ Ֆիլիպ Ջոնսոնին կոչ են արել իր հակասեմական հակումների և ռասիստական ​​հակումների համար՝ նրա մահից մոտ 16 տարի անց: Ով էր Ջոնսոնը և ինչպես ժամանակակից ճարտարապետության հերոսը դարձավ հակահերոս

Ամերիկացի ճարտարապետ Ֆիլիպ Ջոնսոն. (Աղբյուր՝ Wikimedia Commons)

Նյու Յորքի Ժամանակակից արվեստի թանգարանում (MoMA) ներկա ցուցահանդեսը ժամանակավորապես կթաքցնի հայտնի ամերիկացի ճարտարապետ Ֆիլիպ Ջոնսոնի անունը իր տարածքներից այն բանից հետո, երբ Ջոնսոնի ուսումնասիրության խումբը, որը ճարտարապետների, նկարիչների և դիզայներների կոլեկտիվ է, կոչ արեց նրան: նացիստների հետ իր համագործակցության մասին։ Չնայած MoMa-ն առաջինը չէ: Անցյալ տարվա դեկտեմբերին Հարվարդի դիզայնի բարձրագույն դպրոցը որոշեց Ջոնսոնի անունը հանել Քեմբրիջում նրա կառուցած տնից՝ նույն պատճառով։

Խմբի նամակում ասվում է, որ Ջոնսոնի սպիտակամորթ գերակայության հայացքներն ու գործունեությունը նրան դարձնում են ոչ պատշաճ անվանակից ցանկացած կրթական կամ մշակութային հաստատությունում, որը հավակնում է ծառայել լայն հանրությանը:

Տեղեկագիր| Սեղմեք՝ օրվա լավագույն բացատրությունները ձեր մուտքի արկղում ստանալու համար

Ո՞րն է նրա ժառանգությունը արվեստին և ճարտարապետությանը և ինչպե՞ս է դա ազդել աշխարհի վրա:

Ֆիլիպ Ջոնսոն, հերոս

Նա բեմ դուրս եկավ 1932թ.-ին, երբ MoMA-ում վարեց միջազգային ոճ. ժամանակակից ճարտարապետություն 1922 թվականից ի վեր բացառիկ շոուն: Նա 1932-ից 1936 թվականներին և այնուհետև 1946-1954 թվականներին MoMa-ի ճարտարապետության և դիզայնի պիոներական բաժնի հիմնադիրն ու երկարամյա ղեկավարն էր: Նրա համագործակցությունը MoMa-ի հետ շարունակվեց մոտ հինգ տասնամյակ մինչև իր մահը 2005 թվականին:

1920-ականների վերջին Ջոնսոնի Եվրոպա կատարած ուղևորությունները նրան ոգևորեցին Գերմանիայում Բաուհաուս շարժման մասին: Սա դրդեց 26-ամյա երիտասարդին տուն բերել նոր գեղագիտություն, և այդպիսով 1932-ի ցուցահանդեսը ամերիկացիներին ծանոթացրեց ժամանակակից ճարտարապետների, այդ թվում՝ Վալտեր Գրոպիուսի, Լե Կորբյուզիեի, Ռիչարդ Նեյտրայի, Ֆրենկ Լլյոդ Ռայթի և Միես վան դեր Ռոեի աշխատանքներին: Նա ոչ միայն հավաքեց իր հարստությունն ու խելքը իր ժամանակի մշակութային ֆոնի վրա, այլ օգտագործեց մոդեռնիզմի և պոստմոդեռնիզմի գաղափարները՝ բավականին հմտորեն՝ արվեստի, դիզայնի և ճարտարապետության շուրջ նոր զրույցներ ստեղծելու համար: Իր շատ հաջող շոուից հետո Ջոնսոնը հանդիսատեսին ներկայացրեց արդյունաբերական դիզայնի ցուցահանդեսը, որը Ջոնսոնին տարավ բաղեղի համադրողների լիգա:

1941 թվականին Ջոնսոնը միացավ Հարվարդին, իսկ ավելի ուշ նույնիսկ զինվորագրվեց զինվորական ծառայության։ Երբ նա վերադարձավ, նա սկսեց իր գործունեությունը որպես ճարտարապետ՝ ոգեշնչված վան դեր Ռոեի ոճով: Նրա շատ հայտնի Ապակե տունը, որը կոչվում է 20-րդ դարի ամենամեծ բնակելի կառույցներից մեկը, այնքան էլեգանտ ու սիմետրիկ էր, որքան կարելի էր պատկերացնել: Նրա ապակե պատերը և գրեթե լողացող զգացողությունը, թե ինչպես է այն հանդիպել գետնին (10 դյույմ բարձրության վրա), այն դարձնում էին եթերային: Մի բան, որը ճարտարապետությունը նախկինում չի տեսել:

Ապակե տունը Ֆիլիպ Ջոնսոնի կողմից: (Աղբյուր՝ Wikimedia Commons)

Ջոնսոնը կշարունակի կառուցել բազմաթիվ բարձրահարկեր և իր հետքը թողնել ամերիկյան երկնքի վրա ամբողջ երկրի վրա՝ Սիգրամ Բիլդինգից, Նյու Յորք քաղաքից; IDS կենտրոն, Մինեսոտա; Բյուրեղյա տաճար, Կալիֆորնիա; նախկին AT&T շենք, Մանհեթեն; և Lipstick Building-ը Նյու Յորքում: Նա 1979-ին Պրիցկերի ճարտարապետական ​​մրցանակի առաջին դափնեկիրն էր, և նրան վերագրվում է «աստղային ճարտարապետի» գաղափարը ժամանակակից խոսակցությունների մեջ մտցնելու համար: Միջազգային ճարտարապետների գալակտիկայի ծանոթ անունները` Ռեմ Կուլհասը, Զահա Հադիդը, Ֆրենկ Գերին, օգնեցին նրան, քանի որ նա դարձավ նրանց խրախուսողը և առաջ մղեց նրանց աշխատանքը և նրանց դարձրեց իրենց վաղ հաճախորդները:

Թեև համարվում էր գիտակ և ճաշակ մշակող, նա նաև քննադատության էր ենթարկվում իր գաղափարներում չափազանց ինքնատիպ չլինելու համար: Ինչպես ասում են՝ կարող էիր սիրել կամ ատել նրան, բայց չես կարող անտեսել։

Ֆիլիպ Ջոնսոն, հակահերոս

Ամերիկացի հայտնի քննադատ Ադա Հաքսթեյբլը 2005 թվականին Ջոնսոնի մասին իր մահախոսականում ասաց, որ նա իսկապես ցանկանում էր լինել l’architecte du roi՝ թագավորի ճարտարապետը: Նա գրում է. Անկախ նրանից, թե համակարգը միապետություն էր, ֆաշիզմ, թե կորպորատիվ կապիտալիզմ, իսկապես անտեղի էր. ոչ քաղաքականությունը, ոչ բարոյականությունը երբևէ խնդիր չի եղել: Թագավորները, պապերը, դիկտատորները և արդյունաբերության կապիտանները ավելի լավ հովանավորներ են դարձել, քան ժողովրդավարական հասարակությունները: Նա հավանություն կտար ցանկացած ռեժիմի կամ պատվիրատուի, որը հնարավորություն կտար իրականացնել գեղարվեստական ​​հավակնոտ նախագծեր մոնումենտալ մասշտաբով մի տեսլականի համար, որը չի խանգարում փողի սահմանափակումներին, առկա պայմաններին կամ սոցիալական մտահոգություններին: Ֆիլիպ Ջոնսոնի համար էսթետիկան առաջնային էր. արվեստը և հատկապես ճարտարապետական ​​արվեստը գերազանցում էր մնացած ամեն ինչին:

Պատմաբան Մարկ Ուորթմանը իր 1941. Fighting the Shadow War (Atlantic Monthly Press, 2016) գրքում ուսումնասիրում է ճարտարապետի սիրավեպը նացիստների հետ: MoMa-ում իր ցուցահանդեսներից հետո Ջոնսոնը մեկնեց Բեռլին՝ իր պայուսակները լեփ-լեցուն «գերմարդու» մասին նիցշեական գաղափարներով: Դա Պոտսդամի երիտասարդական հանրահավաքի ժամանակ է, Բեռլինից դուրս, որտեղ նա առաջին անգամ տեսավ և լսեց Հիտլերին: Ուորտմենն ասում է, որ Ջոնսոնը հոգու հեղափոխություն է ապրել: Այժմ կար մի նոր իդեալ, որի համար պետք է ապրել:

Թեև նա օգնեց Բաուհաուսի իր ընկերներին փախչել ԱՄՆ նացիստների ճնշումների պատճառով, նա դեմ չէր նացիստների կողմից հրեաների քավության նոխազին կամ կոմունիստների ջարդին, գրում է Վորտմանը: Ջոնսոնը ստիպված եղավ հավատալ, որ ֆաշիզմը կփրկի Ամերիկան, որը դեռ ցնդում էր Մեծ դեպրեսիայի հետևանքներից: Շուտով նա ընկերացավ աֆրոամերիկացի տնտեսական վերլուծաբան Լոուրենս Դենիսի հետ։ The Life ամսագիրը 1940 թվականին Դենիս Ամերիկայի թիվ 1 ինտելեկտուալ ֆաշիստ է անվանել։ Ջոնսոնի վաղեմի ընկեր Ալան Բլեքբերնի հետ՝ MoMA-ի գործընկեր, նրանք երազում էին ամերիկացի Հիլթերի մասին: Նրանք նույնիսկ ունեին վերացման ցուցակ այն ժամանակվա ով է-ով ամերիկյան հասարակության մեջ, եթե հեղափոխություն լինի: Այնուհետև Ջոնսոնը նաև բազմաթիվ հոդվածներ գրեց աջակողմյան «Սոցիալական արդարադատություն» թերթի համար: Նրան տարան հռոմեական կաթոլիկ քահանա հայր Չարլզ Էդվարդ Քաֆլինի կրակոտ քարոզները, ով ցանկանում էր Ամերիկան ​​վերադարձնել ամերիկացիներին: Ջոնսոնը նույնիսկ հարթակ նախագծեց Քաֆլինի համար իր հանրային հանրահավաքների ժամանակ, օրինակով այն հարթակը, որտեղից Հիտլերը ելույթներ էր ունենում Նյուրնբերգում: Շուտով ՀԴԲ-ն հետաքննում էր նրա գերմանական հակումները, և Ջոնսոնը ստիպված եղավ թողնել իր նացիստական ​​նկրտումները: Հենց այդ ժամանակ նա վերադարձավ Հարվարդ և դարձավ աշխարհահռչակ ճարտարապետ, ով փոխեց մեր շենքերը: Նա խուսափել է մեղադրական եզրակացությունից՝ շնորհիվ լավ դիրք ունեցող ընկերների, ինչպիսին է Նելսոն Ռոքերֆելլերը՝ MoMA-ի նախագահ: Այսպիսով, Ջոնսոնի նացիստական ​​անցյալը թաղված էր մինչև վերջերս։

Ի պաշտպանություն նրա

The Guardian-ը վերջերս հայտնել է, որ Ջոնսոնի բարի կամեցողներից շատերը պաշտպանել են նրան: Պատմաբան Ռոբերտ Է.Մ. Սթերնը, թեև հրեա, Ջոնսոնին անվանում է իր քննադատական ​​դաստիարակ, մինչդեռ սևամորթ ճարտարապետ Ռոբերտա Վաշինգտոնը պաշտպանում էր նրա ռասիստական ​​դիրքորոշումը, իսկ մշակույթի պատմաբան Մայքլ Հենրի Ադամսը գրում է. նա մահացավ՝ պատկերացնելով, որ գտել է՝ զարգանալու հնարավորություն՝ ավելի լավ մարդիկ դառնալու հնարավորություն:

Կիսվեք Ձեր Ընկերների Հետ: