Ռավինդեր Սինգհ. Բեսթսելեր հեղինակը, ով հաճույք է ստանում անհամապատասխան լինելուց
Ռավինդեր Սինգհը ցրում է հեղինակի գաղափարը` հազվագյուտ անկեղծությամբ և անկեղծությամբ տիրանալով նրան:
Ռավինդեր Սինգհի վրա ծիծաղելու միակ միջոցը դա անելն է նրա հետ: (Աղբյուր՝ HarperCollins India) Ռավինդեր Սինգհի մասին իմ ամենահին հիշողություններից մեկը Instagram-ն է: Հետագայում դա անհամապատասխան չի թվում, քանի որ 38-ամյա բեսթսելեր հեղինակն ունի ցնցող ներկայություն սոցիալական մեդիայում՝ ավելի քան 100 հազար հետևորդներ Instagram-ում, ավելի քան մեկ միլիոն՝ Twitter-ում, և միտումնավոր կամք՝ պահպանելու և առաջ մղելու այն: Սինգհը նաև տեղյակ է այն տերմինի մասին, որը ակամայից վաստակում է դրա պատճառով, որը ցանկացած իրեն հարգող հեղինակ կհամարի որպես ուղղակի աննշան տերմին. բովանդակություն ստեղծող: Դա նրան չի ցնցում։ Բովանդակություն ստեղծողն ամենևին էլ վատ բառ չէ։ Ես հպարտ եմ իմ ստեղծած բովանդակությամբ, որով մարդիկ հետագայում ներգրավվում են: Ես ուրախ եմ, քանի դեռ ասում են՝ ստեղծագործական բովանդակություն է։
Այս անպատկառությունը նրա ընկալած կերպարի նկատմամբ ակնհայտ է նրանում, թե ինչպես է նա կիսվում իրերով լուսանկարների փոխանակման կայքում, որն ընդգրկում է թեմաների լայն շրջանակ՝ սկսած նրա բնորոշ մուդլինի մտորումներից մինչև վիրուսի, PUBG-ի և ավելի քիչ հավանումների պատճառով անհանգստություն: Չնայած տարբեր գույների ֆոն ընտրելիս՝ սպիտակը՝ հաղորդագրությունների համար, և սևը, կատակելու համար, նրանց միջև կա ընդհանրության թել՝ մեկը նշանակում է, թե ով է նա, իսկ մյուսը ցույց է տալիս, թե ով կարող է լինել: Բայց ոչ մեկը չի կրում այն բեռը, թե ով պետք է լինի:
Դիտեք այս գրառումը Instagram-ումKya lagta hai, ban hoga ki nahi? Այո/Ոչ ձայն կարո.
Գրառում, որը կիսվել է Ռավինդեր Սինգհ (@thisisravinder) 2020 թվականի հուլիսի 27-ին, ժամը 7:30-ին PDT
Դիտեք այս գրառումը Instagram-ում
Գրառում, որը կիսվել է Ռավինդեր Սինգհ (@thisisravinder) 2020 թվականի հունիսի 29-ին, ժամը 9:08-ին PDT
Անցյալ տարի ընկերս ինձ հետ կիսվել էր Դուրջոյ Դատտայի գրառումով՝ իր դստեր շատ գեղեցիկ լուսանկարներից մեկը, որն ընդհանուր առմամբ խճողում է հեղինակի բովանդակությունը: Երեխայի պատկերը պատկերված էր Սալման Ռուշդիի գրքի առաջ, կարծես կարդում էր: Պետք է խոստովանեմ, որ այն իսկապես գոհացուցիչ բովանդակության համար է: Շրջանցելով պահի կերտված հմայքը՝ Սինգհը մեկնաբանություն էր թողել, որը, եթե ոչ բառացի, անկաշկանդ կարդացվում էր այսպես. Մի ստիպեք նրան կարդալ այս գրքերը։ Նա կմերժի մերը, երբ մեծանա: Հիշում եմ, որ այն ժամանակ ծիծաղում էի, և երբ հիշեցնում եմ նրան այդ մասին, նա չափազանց տեսանելիորեն ծիծաղում է՝ տպավորված այն բանից, թե որքան լավ է տեղի ունեցել կատակը: Բայց իրական տանող միջոցն այստեղ այն է, որ Սինգհը կարող է կատակել և ընդունել իր վրա: Համայնքի անդամի համար, որը պատրանքներ է կառուցում և վաճառում ապրուստի համար, նման ինքնագիտակցությունը բացահայտում է: Ես չեմ հասկանում տարբեր սահմանազատումներ գեղարվեստական գրականության մեջ, սակայն տարբեր ժանրեր եմ ստանում, ավելացնում է նա։ Սա խոստովանություն չէ, այլ խոստովանություն, որ անօրինականությունը նրա պաշտպանությունն է. զգուշացում, որ ծիծաղելու միակ միջոցը ժամը նա պետք է դա անի հետ նրան։
Բայց այս անկեղծությունը սպառնում է նաև անլուրջություն ներարկել հեղինակի գաղափարի մեջ։ Սինգհը նույնպես հրաժարվում է սաստիկ ցնցվելուց, քանի որ, օրինակ, նա հեղինակին չի ընկալում որպես սոցիալական կառուցվածք: Ավելի շուտ, նրա սահմանումը անձնական է և վերաբերում է միայն իրեն: Իմ մտքում հեղինակի միակ ընկալումն այն է, ով պետք է կարողանա իր մտքերն արտահայտել: Դրա ընդլայնումը նկատվում է վիրտուալ, ինչպես նաև նրա հարցազրույցներում, որտեղ այնպիսի մեկնաբանություններ, ինչպիսին ես չեմ ուզում գրական գեղարվեստական գրականություն գրել, պարբերաբար վերնագրեր են դառնում: Եթե մասնագիտորեն գրելու մեջ անցկացրած տասնամյակը նրան սովորեցրել է իր կարծիքին տեր լինելը, սա դրանցից մեկն է:
«Ես կոտրեցի գրելու աշխարհը»
Սա, սակայն, վերջին երևույթ է։ Առաջին չորս-հինգ տարիների ընթացքում Սինգհը խոստովանում է, որ պայքարում էր: Ես մի տեսակ կոտրեցի գրելու աշխարհը: Նրա առաջին գիրքը անձնական ողբերգության արդյունք էր, և գրելը նրա փակման միջոցն էր: Երբ նշանադրությունից հինգ օր առաջ և հարսանիքից ութ ամիս առաջ մահացավ նրա հարսնացուն, նա ավերված էր։ Այդ ժամանակ ռոմանտիկ (նրա նշանադրության ամսաթիվը, ինչպես որոշել էր նա, փետրվարի 14-ին էր) նրան դուր էր գալիս հարաբերությունների գաղափարը մինչ այդ հարաբերություններում հայտնվելը: Մեծանալով Օդիշայում, նրան ասացին, որ քոլեջը կլինի այդ վայրը: Նա այրեց իր հնարավորությունները՝ ընդունվելով ինժեներական կուրս, իսկ ավելի ուշ վերցրեց իրերը՝ իր համար ամուսնական հաշիվ բացելով: Սա է, որ տվեց իր արդյունքը։ Երբ ամեն ինչ ավարտվեց այնպես, ինչպես որ նրանք ավարտվեցին, նա ցանկանում էր, որ իր պատմությունը ավելի երկար ապրի հարաբերություններից:
Կորուստից ավերված և խիզախված՝ նա մի հրատարակիչից մյուսը գնաց՝ պահպանելու իր պատմությունը։ Ես հավատում էի, որ իմ սիրո պատմությունը ամենախորըն էր, քանի որ այն իմն էր: Մի շարք մերժումներից հետո՝ անդադար զանգեր կատարելով Դելիի հրատարակիչներին, նստելով գնացք Չանդիգարհից՝ այցելելու նրանց՝ պատասխան չստանալու դեպքում, ասելով, որ նրանք պետք է աղբարկղը գցած լինեն (տարիներ անց նա աշխատել է նրանց հետ, թեև դա չի անում։ հրապարակել անունը) — նրա ջանքերն արդյունք են տվել, և 2008թ. Ես էլ սիրո պատմություն ունեցա հրապարակվել է։ Ավելի քան մեկ տասնամյակ անց գիրքը դեռևս անթիվ է դարձնում 10 սիրային պատմություններ, որոնք պետք է անպայման կարդալ ցուցակները ինտերնետում:
Կորպորատիվ կյանքի գլամուրն ի վերջո գունատվեց ընթերցողների հուզմունքի առաջ, ովքեր մոտենում էին նրան՝ արտահայտելու իրենց հիացմունքը: Շուտով նա թողեց իր աշխատանքը Infosys-ում` լրիվ դրույքով գրելու համար և այդ ժամանակից ի վեր զարմանալիորեն բեղմնավոր էր՝ երկու տարին մեկ նոր վեպ ստեղծելով, էլեկտրոնային գրքեր գրելով և աուդիոգրքերի համար համագործակցելով:
Ռավինդեր Սինգհը զարմանալիորեն բեղմնավոր է, երկու տարին մեկ նոր վեպ է ստեղծում, էլեկտրոնային գրքեր գրելով և աուդիոգրքերի համար համագործակցելով: Բայց Սինգհը, ինչպես Դատտան, Նիկիտա Սինգհը, Ռավի Սուբրամանյանը, գրում են այն, ինչը հայտնի է որպես կոմերցիոն հանրաճանաչ գեղարվեստական գրականություն, ինքնին ենթաժանր, որը բռնկվել է Չեթան Բհագատի ի հայտ գալուց հետո և այդ ժամանակից ի վեր միայն ծաղկում է: Նրանց գրած վեպերը բնութագրվում են մատչելի լեզվով և պատմողական արագությամբ: Դրանք ավելի շատ նկարագրական են, քան ներհայաստանյան և ավելի խոսակցական, քան գիտակ: Հնդկաստանի նման հետգաղութատիրական երկրում, որտեղ մեր փորձառության լեզվի և այն լեզվի միջև, որով մենք կարդում ենք մեր փորձը, անջրպետ կա, նրանք օգնում են կամրջել այն: Եվ նրանք դա անում են՝ հնդկականացնելով անգլերեն լեզուն՝ առանց բացահայտ քաղաքական օրակարգի, ինչպես անում է հետգաղութատիրության հեղինակ Ռուշդին. առաջնահերթություն տալով ներկայացուցչությանը ինքնությունից: Օրինակ՝ Սինգհի համար լեզուն ավելի քիչ գործիք է, և ավելի շատ՝ ավելի շատ մարդկանց հասնելու միջոց: Ես շատ դժվար բառեր չեմ հասկանում, և եթե չեմ հասկանում, ինչո՞ւ պետք է ինչ-որ մեկից ակնկալեմ: Երբ դուք պարզ եք պահում, դուք կապվում եք ավելի մեծ լսարանի հետ, և եթե ես պետք է հաց ու կարագ պատրաստեմ, ես ավելի շուտ միանում եմ մեծ լսարանի:
Սա հանգեցրեց երկուական գրականության ստեղծմանը, որտեղ կոմերցիոն գեղարվեստական գրականությունը տեղափոխվում է մի տեղ, որը, եթե ոչ ավելի ցածր, նույնպես համարժեք չէ հեղինակության գեղարվեստական գրականությանը: Այն, որ նախկինում միլիոնավոր վաճառքները ավելի են բարդացնում մաքուր դինամիկան: Այս տարբերակումը, շեշտում է Սինգհը, իր, ինչպես նաև այլ հեղինակների մտքում է: Սկզբում գրական փառատոններին դժվարանում էի մուտք գործել նրանց խմբավորվել և խառնվել. Նրանք բոլորն ինձ ճանաչում էին այն ժամանակ, բայց ես զգում եմ, որ նրանք չէին ցանկանում զվարճանալ, հիշում է նա: Հավանաբար նրանց էգոյին է վնասել, որ գրքերս ավելի շատ են վաճառվել: Այժմ նա վայելում է նրանց անհարմարությունը։ Ես գիտեմ, թե ինչ են նրանք զգում իմ և մի շարք ուրիշների նկատմամբ, բայց հիմա ես սկսել եմ վայելել այս անհարմարությունը: Թեև ես գիտեմ, որ նրանք կվարվեն այնպես, կարծես ինձ չեն ճանաչում, ես առաջ եմ գնում և ներկայանում եմ:
Շատ դեպքերում այս վիրավորված էգոն քողարկված է և, թեև, զզվելի հիացմունքով: Մի քանի տարի առաջ ես Չեննայում էի փառատոնի մասնակցելու: Կար այս մարդը, ով նոր էր գրական մրցանակի արժանացել։ Ես առաջ գնացի նրան շնորհավորելու։ Նա ծիծաղեց և ասաց. kal subah tak toh tumhare aur 1000 օրինակ bik jaayenge (Ռավինդեր, վաղն առավոտ կվաճառվի քո գրքերից ևս 1000 օրինակ): Մենք ուրախ պահ ունեցանք:
«Ես արժեք եմ ստեղծում հրատարակիչների համար»
Առևտրային գրող լինելը նշան է, որը նա կրում է հպարտությամբ, բայց նա այն բարձրաձայն ասելու հավատը ձեռք է բերել Շոբհաա Դեյից: Ես Կալկաթայում էի Apeejay Literary Fest-ին, երբ ինչ-որ մեկն ինձ ներկայացրեց որպես կոմերցիոն հեղինակ: Ենթադրությունն այն էր, որ մնացածը պատկանում էր գրական աշխարհին, իսկ ես՝ ոչ: Հիշում եմ, որ Շոբհաան միջամտեց՝ ասելով. «Դա հիանալի բան չէ՞: Նա արժեք է ստեղծում, գումար է վաստակում իր գրածից, ինչը շատերն են ցանկանում: Սա մի բան էր, որը իմ մտքում էր, բայց ես այնքան էլ բարձրաձայն չէի դրա մասին: Նա գիտի, որ իր շրջապատում կան լեզվին մեծ տիրապետող և լուսավոր միտք ունեցող մարդիկ, բայց նա հրաժարվում է դրանք օգտագործել որպես իր համար պարամետրեր: Ես հարգում եմ բոլորին և նաև զգում եմ, որ ինձ համար հիանալի է կոմերցիոն գեղարվեստական գրականություն գրելը, որ ես արժեք եմ ստեղծում հրատարակիչների համար:
Իսկ սա, ասում է, ոչ մի բանի հետ չի առնի։ Նույնիսկ մրցանակներ. Եթե դուք ինձ ասեք, որ ես պետք է փոխեմ իմ գրելու ոճը մրցանակ շահելու համար, ես կգերադասեի այն չունենալ: Մրցանակի կամ 10000-ից ավելի տպաքանակով վաճառվող գրքերի արանքում ես միշտ կընտրեմ վերջինը,- ասում է նա՝ կատակով ավելացնելով, որ բացառություն կարվի միայն Բուքերի համար, գուցե։
Բայց երբ խոսքը վերաբերում է գրական մրցանակներին, վերոհիշյալ անջրպետը շատ ավելի կոշտ է: Ավելի հաճախ, քան ոչ, կոմերցիոն գեղարվեստական գրականությունը կախված է պարգևներից: Հնդկաստանում որոշ գրքեր ստանում են հսկայական մեդիա տարածք, իսկ որոշները, որոնք կարդում են ավելի շատ մարդիկ: Դժվար է գտնել մի գիրք, որն ունի երկուսն էլ, ասում է HarperCollins India-ի խմբագիր Սվաթի Դաֆտուարը: Ի դեպ, դա նույն հրատարակությունն է, որն աջակցել է Ավնի Դոշիի դեբյուտային վեպին Սպիտակ բամբակով աղջիկ. վեպ Հնդկաստանում որը վերջերս հայտնվել է Booker-ի երկար ցուցակում: Սինգհին իրենց հեղինակներից մեկը ունենալն ապահովում է մշտական ընթերցող: Նրա ընթերցողներն ամեն գրքի հետ ավելանում են, և դա այն է, ինչ մենք փնտրում ենք: Մենք գալիս ենք մի տեղից, որտեղ ցանկանում ենք, որ Ռավինդերի գիրքը հնարավորինս շատ ձեռքերում լինի,- Դաֆթուարը, ով աշխատել է Սինգհի հետ էլեկտրոնային սինգլների վրա, և մի գիրք ավելացնում է՝ պնդելով, որ հեղինակը հեշտությամբ արձագանքում է փոփոխություններին՝ առանց իր ձայնը թուլացնելու:
Դիտեք այս գրառումը Instagram-ումԳրառում, որը կիսվել է Ռավինդեր Սինգհ (@thisisravinder) 2020 թվականի ապրիլի 22-ին, ժամը 22:06-ին PDT
Տարիների ընթացքում Սինգհն ինքնին բրենդ է դարձել՝ զանազան միջոցներ կիրառելով և իր կողմից զրոյից կառուցված ընթերցողներին սպասարկելով: Նա նաև մեծացել է այս ընթերցողների առջև, քանի որ նրա սեփական համոզմունքները փոխվում են. Ձեր երազանքներն այժմ իմն են (2014) կենտրոնացած է Դելիի համալսարանական քաղաքականության վրա և Այս սերը, որը ճիշտ է զգում ( 2016) ուսումնասիրում է սերը ամուսնական կապերից դուրս: Կյանքին սիրո ոսպնյակով նայելուց նա սերը նայում է կյանքի ոսպնյակով: Բայց ամբողջ ընթացքում նա բավական մեծահոգություն է պահպանել, որպեսզի ծաղրի ինքն իրեն, նախքան իրեն ծաղրելը: Օրինակ, երբ երկար ցուցակը հայտարարվեց, Սինգհը պատասխանել էր բնորոշ ինքնանվաստացնող կատակով Անցած գիշեր, իմ վերջին գիրքը երկար ցուցակված էր Բուքեր մրցանակի 2020-ի համար: Phir հուզմունք mein պետք է khul gai (Անցած գիշեր իմ վերջին գիրքը երկար ցուցակված էր Բուքեր մրցանակի 2020-ի համար: Հետո այդ հուզմունքն արթնացրեց ինձ):
Անցած գիշեր իմ վերջին գիրքը երկար ցուցակված էր Booker Award 2020-ում: Phir excitement mein neend khul gai:
— Ռավինդեր Սինգհ (@_RavinderSingh_) 28 հուլիսի, 2020 թ
Այն, ինչ նա հրաժարվում է զվարճանալ, իր աշխատանքն է: Ես չափազանց լուրջ եմ վերաբերվում իմ աշխատանքին, բայց ոչ ինքս ինձ այլևս: Իրերի զարգացմամբ՝ նա շարունակում է շահութաբեր գրքերի պայմանագրեր կնքել, նրա առաջին երեք eSingles Series բեսթսելլերներ էին հունիսին Amazon eBooks-ում, և խոստովանում է, որ արգելափակումն իրեն տվել է վեպերի առնվազն երեք պոտենցիալ գաղափար. հենց Սինգհն է վերջինն ունենում։ ծիծաղել.
Կիսվեք Ձեր Ընկերների Հետ:
