Ռաքեյշ Օմպրակաշ Մեհրան իր հուշերի, կինոյի և Հնդկաստանի մասին

Ազգային մրցանակակիր կինոռեժիսոր Ռաքեյշ Օմփրաքաշ Մեհրան, ով մեծացել է Դելիում, պատմում է իր հուշերի մասին, թե ինչն է բերել իր ամենահայտնի աշխատանքը և ինչու պետք է լինել այն փոփոխությունը, որը ցանկանում է տեսնել:

Մեհրան մտերմորեն գրում է իր հաջողությունների և անհաջողությունների, միջին խավի արմատների և այն մեծացնելու ձգտումների մասին:

Երբ Արուն Ջեյթլին՝ այն ժամանակ I&B նախարարը, հանդիպեց բոմբեյի կինոգործիչներին՝ քննարկելու գրաքննության հարցը, կինոռեժիսոր Ռաքեյշ Օմփրաքաշ Մեհրան հիշում է, որ ասել է՝ վերցրե՛ք մկրատը, նետե՛ք այն օվկիանոսը: Ձեզ անհրաժեշտ է հավաստագիր, ոչ թե գրաքննություն: Պարոն Ջեյթլին հանձնաժողով է ձևավորել (Բենեգալի կոմիտե, 2016թ.) նախագահ Շյամ Բաբուի (Բենեգալ), Քամալ Հաասանի, Գուտամ Ղոսեի, ես…մենք մեկ տարի ծախսեցինք դրա վրա, խոսեցինք բոլոր շահագրգիռ կողմերի հետ, սենյակում բավական փորձ և ներկայացուցչություն կար: Մենք օրենք կազմեցինք, նրան (հանգուցյալ Ջեյթլիին) այն դուր եկավ, բայց այն այդպես էլ չտեսավ օրվա լույսը: Նախարարությունը փոխվեց, և նրան (Ջեյթլիին) դարձրին պաշտպանության նախարար, ասում է Մեհրան, 58, երկար մազերն ու մորուքը նոր կտրված:

Նման բեկորները չեն հիշատակվում նրա վերջերս թողարկված «Օտարը հայելու մեջ» ինքնակենսագրության մեջ (Rupa Publications, Rs 595), որը գրվել է Ռիետա Ռամամուրտի Գուպտայի հետ միասին, որը պատրաստվել է չորս տարի, աշխատանքային վերնագրով Interval: Պետք է ճշգրիտ լինել, ոչ թե ոլորապտույտ, ասում է Մեհրան, ով իր օրը սկսում է ինքն իր հետ խոսելով. անծանոթ է ամեն անգամ հայելու մեջ, լեյտմոտիվ, որն անցնում է իր ֆիլմերի և, այժմ, իր հուշերի միջով: Կինոգրքերի մոլեռանդ ընթերցողը հազվադեպ էր հնդկական ֆիլմերի մասին գրքեր գտնում և գրում էր դրանք նախքան հիշողությունը մարել:

Մեհրան մտերմորեն գրում է իր հաջողությունների և անհաջողությունների, միջին խավի արմատների և այն մեծացնելու ձգտումների մասին: Երեք երեխաներից երկրորդը՝ Մեհրան, ծնվել է հակամշակույթի և սոցիալական հեղափոխության տասնամյակում՝ վաթսունական թվականներին, սինկրետիկ Հին Դելիում: Նա մեծացել է շատ բրիտանական Claridges հյուրանոցի սպասավորների թաղամասում, որտեղ նրա հայրը բարձրացել է աստիճաններով՝ աման լվացողից մինչև սննդի և խմիչքների կառավարիչ: Հենց այնտեղ էր, որ մանուկ հասակում նա մի հայացք նետեց գորասների (օտարերկրացիների) աշխարհին, թաքուն դիտեց իր առաջին կաբարեի շոուն և սովորեց ընկերանալ ջրի հետ։ Լողը (սպորտային քվոտա) նրան բերեց Դելիի համալսարանի հեղինակավոր Շրի Ռամ Առևտրի քոլեջում, բայց նա չհասավ 1982 թվականի Ասիական խաղերի եզրափակիչ ազգային հավաքականի (ջրագնդակ) ուղեգիր նվաճելուն:

Ռաքեյշ Օմպրակաշ Մեհրա; նրա ինքնակենսագրությունը։

Ֆիլմերը միշտ եղել են ուղեկիցը։ Եթե ​​Մուղալ-է-Ազամը (1960) նրա մանկության սաունդթրեքն էր, ապա նրա պատանեկությունն անցավ Դելիի մեկ էկրանով կինոթատրոններում անվճար դիտելով ֆիլմեր՝ շնորհիվ իր հոր ծանոթների, որոնք օրեր էին անցկացնում այժմ չգործող «Ջագաթ» կինոթատրոնում։ 36 տարի պահանջվեց՝ գործվածքների բիզնես, դռնից դուռ փոշեկուլներ վաճառելը, գովազդային կարիերան (ավելի քան 200 գովազդային ֆիլմերի գովազդային հոլովակ), որպեսզի ֆիլմարտադրությունը ընդունի նրան: Իր երկրորդ կուրսի՝ Ռանգ դե Բասանտիի համար (RDB, 2006), նա ցանկանում էր տեղական սոցիալ-քաղաքական համատեքստը վերածել համաշխարհային կինոյի՝ անցյալը (ազատամարտիկներ Բհագատ Սինգհ, Շիվարամ Ռաջգուրու, Չանդրաշեխար Ազադ, Աշֆակուլլա Խան, Ռամ Պրասադ Բիսմիլ) զուգադրելով ժամանակակիցի հետ։ . Հնդկական կինոյում այն ​​դարձավ կարևոր իրադարձություն՝ փոփոխությունների համար քաղաքացիների միջամտության քարոզչությամբ: Այն նաև կրկին հիանալի դարձրեց հինդի ֆիլմերի երկխոսությունները:

Մեհրան մեջբերում է Սահիր Լուդիանվիի բանաստեղծությունը, որը ներշնչված է նրա առաջին ցելյուլոիդային հիթի համար: Bahut dinon se hai yeh mashgala siyasat ka, ki jab jawan ho bachche toh qatl ho jaye (Շատ օրեր է, որ դա հաստատության հնարք է եղել / սպանել երիտասարդներին, երբ նրանք իրենց ձայնը գտնում են տիրակալների դեմ): Բազմաթիվ հրահրողներ կային. թռչող դագաղների մասին լուրերը (MiG-21s, որոնք այդպես են կոչվել իրենց վատ անվտանգության պատճառով); VP Singh կառավարության կողմից 1990 թվականին Մանդալի հանձնաժողովի ներդրումը, որը երիտասարդներին դուրս բերեց փողոց և տեսավ DU ուսանող Ռաջև Գոսվամիի ինքնահրկիզման հայտը ի նշան բողոքի. և Մեհրան և ընկերները, ովքեր քոլեջում ցանկապատեր էին նստում, մատով ցույց էին տալիս ամեն ինչ, բացի իրենցից: Ահա թե որտեղից է եկել RDB-ն: Ես մեծ հիացմունք ունեմ այն ​​երիտասարդների հանդեպ, ովքեր միանում են Հնդկաստանի գաղափարին՝ բանակ, նավատորմ, օդային ուժեր, IAS, IPS, IFS, քաղաքականություն՝ առողջ փոփոխություն իրականացնելու համար, ասում է նա:

Ֆիլմը, որն ուներ անճաշակ ռազմական անկյուն, ցուցադրվեց IAF-ին և պաշտպանության նախարարությանը: Այն ժամանակվա պաշտպանության նախարարը (Պրանաբ Մուկերջին) ոչ մի խնդիր չգտավ՝ չհուզված ֆիլմի զուգահեռից, որ մեղքի մեծ մասն ընկնում է պաշտպանության նախարարի ուսերին, և այն ժամանակվա օդային մարշալը նվաստացուցիչ ոչինչ չգտավ: Տարբեր ժամանակներ են եղել: Մեհրան ասում է, որ ես չեմ հասկանում, թե ինչու այսօր չես կարող RDB կամ Դելի-6 պատրաստել: Դա մոլորություն է: Ասել, որ ֆիլմն ավելի արդիական է այսօր, դա կանխակալ, անարդար է և ընդդեմ ներկա իշխանության… Կատարյալ կառույց երբեք չի լինի: Դա կատարյալ չէր, երբ ես մեծանում էի: Արտակարգ իրավիճակից անմիջապես հետո ես ընդունվեցի քոլեջ: լավ չէր. ճիշտ չէր։ Նմանապես, բևեռացումն այսօր լավ չէ։ Այն ժողովուրդը, որտեղ բոլորը նախաճաշի սեղանին քննարկում են քաղաքականությունը, առողջ ազգ չէ: Երիտասարդները պետք է բարձրանան. Հեղափոխությունը բերում է երիտասարդ էներգիան։ Կարող են լինել տարբեր ձևեր (փոփոխություններ իրականացնելու): Նույնիսկ կարող է լինել Տյանանմեն հրապարակ (բողոքի ցույցեր Չինաստանում, 1989 թ.), ինչու ոչ: Այն ծնկի բերեց աշխարհի ամենախիստ ուժը. այնտեղից շատ բան սկսվեց: Իր հետագա կյանքում RDB-ն արթնացրեց մարդկանց՝ նրանց փողոց հանելով՝ արդարություն փնտրելու մոդել Ջեսիկա Լալի սպանության համար 1999 թվականին:

Իր երկրորդ կուրսի՝ Ռանգ դե Բասանտիի համար (RDB, 2006), նա ցանկանում էր տեղական սոցիալ-քաղաքական համատեքստը վերածել համաշխարհային կինոյի՝ անցյալը (ազատամարտիկներ Բհագատ Սինգհ, Շիվարամ Ռաջգուրու, Չանդրաշեխար Ազադ, Աշֆակուլլա Խան, Ռամ Պրասադ Բիսմիլ) զուգադրելով ժամանակակիցի հետ։ . (Էքսպրես արխիվ)

Հուշագրության մեջ Մեհրայի առաջին դեմքի պատմությունը ընդմիջվում է նրա անձնական և մասնագիտական ​​տարածքների ձայներով, որոնք ընթերցողներին հնարավորություն են տալիս հայացք գցել նրա հեշտ, հետախույզ անձին և նրա ութ ժամ տևողությամբ սցենարային պատմություններին: Այն ունի նաև հետաքրքիր հատվածներ. երբ Դենիել Քրեյգը լսում էր RDB-ի համար, բայց Ջեյմս Բոնդը տեղի ունեցավ, AR Rahman-ը փոխարինեց Մեհրայի նախնական ընտրությունը՝ Փիթեր Գաբրիելին RDB-ի երաժշտության համար, իսկ Ամիր Խանը երաշխավորեց, որ Մեհրան կվճարի կրկնակի (8 կրոն), եթե նա ժամանակին չկատարի վճարումը: Մեհրան նույնքան անկեղծ է իր հարաբերությունների մասին իր ֆիլմի խմբագիր-կնոջ՝ Պ.Ս. Բհարաթիի հետ՝ կետավոր կիսաշրջազգեստով աղջկա հետ, որին նա հանդիպել էր ադման Պրահլադ Կակկարի գրասենյակում: Ամուսնությունները հնացել են. Մենք պետք է ամուսնանայինք սոցիալական նորմերը պահպանելու համար, հակառակ դեպքում հասարակությունը ձեզ թույլ չի տա գոյակցել։ Մենք ընտրել ենք բարեկամությունը 30 տարի առաջ, ոչ թե ամուսին-կին հարաբերություններ, ասում է նա։

Մեհրան հակասում է ժամանակագրությանը և նախ գրում է իր երրորդ՝ «Դելի-6» (2009) ֆիլմի մասին, որտեղ գլխավոր դերը կատարում է Աբհիշեկ Բաչչանը: Նրա հետ առաջինը կարող էր լինել Սամջհաուտա Էքսպրեսը, Բաչչանը օրագիր էր պահում և դարձավ կերպարը, բայց Ջայա Բաչչանը հայտարարեց, որ իր որդու դեբյուտը կլինի JP Dutta's Refugee (2000): Մեհրան, ով այրել է իր սցենարը, ասում է, որ 22 տարի առաջ դուք չէիք կարող պակիստանցի պակիստանցուն անվանել (բայց «պադոսի մուլք», հարևան երկիր), դուք չէիք կարող ձեր հերոսին ահաբեկիչ ունենալ: Մեկ տասնամյակ անց, «Դելի-6» նախագծի ձախողումը, որը կոմերցիոն հաջողություն չէր, չնայած հանրաճանաչ երաժշտությանը և համապատասխան թեմային, Մեհրան ստիպեց ընկղմվել դեպրեսիայի մեջ և երկար ժամանակ մխիթարության համար դիմել ալկոհոլի: Մեհրան խոստովանում է, որ քննադատությունը ցավ է պատճառել։ Դա տոմսարկղային ձախողումը չէր: Այն ուներ ազնիվ հավաքածու (52,18 միլիոն ռուբլի), մեզ համար հսկայական: ոմանք շահում ես, ոմանց կորցնում ես, դա գազանի բնույթն է: Եթե ​​դուք չեք կարող դա ընդունել, դուք ապրում եք հիմարների դրախտում: Այն, ինչ ինձ շպրտեց, այն էր, որ պատճառը, որի համար ես պատրաստում էի «Դելի-6»-ը, չընդունվեց, ասում է նա: Մեհրան Վենետիկի կինոփառատոնին ուղարկեց Վենետիկի նոր հատված, որը գովասանքի արժանացավ:

Bhaag Milkha Bhaag (2013) սպորտային կենսագրական ֆիլմի հսկայական հաջողությունից հետո նրա նախագծերը ջերմ ընդունելության են արժանացել, բայց նա լավատես է, որ OTT-ն փոխում է խաղի կանոնները: Ավելի վաղ նա չէր կարող երազել, որ իր ֆիլմը կհասնի Հնդկաստանի առանց թատրոնի քաղաք, բայց Թուֆան (2021, Prime Video) գնաց 200 երկիր, միանգամից 86 միլիոն տնային տնտեսություն, ասում է Մեհրան, ով ներկայումս զբաղված է իր կարծիքը գրելով։ — փորձելով հասնել մտքի առանցքին — Կարնա դիցաբանական դրաման, որտեղ գլխավոր դերը կխաղա Շահիդ Կապուրը։

Արդյո՞ք նրա մոջոն կայանում է նրանում, որ սոցիալապես կարևոր ֆիլմեր նկարահանել: Խոսքը հաղորդագրության մասին չէ. Եթե ​​դա է նպատակը, ապա դա քարոզ է, ոչ թե պատմություն պատմելը: Դուք ցանկանում եք ուժեղ զգալ իրերի մասին, բայց ոչ միշտ: Եթե ​​կյանքիս ընթացքում 10 ֆիլմ նկարահանեի, հինգից վեց անգամ կուզենայի ասել այն, ինչ զգում եմ։ Դա կարող է լինել փիլիսոփայություն, ինչպես Aks-ում (2001), իմ առաջինը. ես փորձում էի վերծանել բարու և չարի մասին որպես նույն մետաղադրամի երկու կողմերը և վերաբերվեցի դրան որպես պարանորմալ թրիլլեր: Մենք չափազանց շատ բհավ (կարևորություն) ենք տալիս կինոարտադրողներին: Ֆիլմերի ստեղծումն իր ազդեցությունն ունի, բայց այն փոփոխության գործակալ չէ: Դա կարող է լինել այն մետաղալարը, որով անցնում է էլեկտրականությունը, դա հոսանքը չէ, դա հանդիսատեսն է՝ դու, քո գիտակցությունը, ասում է նա:

Կիսվեք Ձեր Ընկերների Հետ: